“本来这个赛道就很卷，现在卷上加卷，节奏非常快，快两个月吃肉，慢两个月吃灰。”

巨日禄AI创始人杰夫的体感是：过去一年，风口几乎是以每两个月为一个周期单位——而大部分人感受到风口、跟进风口，实际上又延迟了一两个月。

“大部分人得到的信息是二手的，二手信息已经延迟了一两个月，你也不可能瞬时就做出对应生产，你要研究技术、模型，研究完了还要组织、招人，基本来不及了。”

春节前那一波解说类AI真人短剧的风口就是很好的例证：得益于门槛和成本双低，一部分公司赚到了钱，但听到信息后涌入的玩家们，迎头撞上了剧情类AI真人短剧爆发，投产比大不如前。

这意味着，在AI短剧赛道，前瞻性眼光无比重要。

杰夫在短剧自习室主办的第三届短剧生态大会上分享了他的预判：3-5月，一人一天一部剧不再是问题；5-9月，互动剧/互动影游有机会；9-12月，可能出现独立小众单边内容平台。

本期，短剧自习室将结合杰夫的分享，一起来看看：2026年的AI短剧究竟会走向何方？

（图源：巨日禄AI创始人杰夫的分享）

1. 3-5月：一人一天一部剧不再是问题

“对发展趋势的预判，你看到再做来不及，你唯一的解法就是提前知道会发生什么，控制好布局的速度，看到再反应是不行的。”杰夫如此表示。

因此，站在3月底来看杰夫对行业趋势的判断，其实已经不算早，但理论上仍有两个月的红利期——杰夫认为，今年3-5月，一人一天一部剧是“板上钉钉的事情”。

短剧自习室了解到，巨日禄AI上线了白名单版本，该版本主打一键成片，单人即可操盘全流程创作，覆盖从剧本、镜头分镜、画面生成到配音配乐、成片输出。

据悉，整个制作过程可以在巨日禄Agent一站式闭环完成，已经可以实现1人1-3天产出完整剧集，效率提升数十倍。

为了更直接地感受这一变化，短剧自习室用巨日禄AI的白名单版本试着做了一个片段——

尽管字幕有些错误，但瑕不掩瑜，大部分角色的一致性、表情演绎、动作衔接，都已经达到了可以直接使用的水准。比如男主角与人对话时，眼球转动、小幅点头，确实让人感受到AI演员的“演技”。

显然，一人1-3天生成一部剧，可以发生的技术条件已经存在。

（使用巨日禄AI白名单版本制作的片段）

在制作过程中，系统会自动拆分剧本、生成对应集数的片段文件，并展示“剧本-资产-分镜-视频”的制作进度，每完成一个环节就会填充一段颜色。

这种填色式的进度反馈，一定程度上解决了过往制作中“进度黑箱”的痛点，创作者可以通过未点亮的进度，快速定位到前序环节的问题。

（相关截图）

在资产管理环节，为了测试其一键成片的能力，我们选择让AI批量生成角色。

生成的大部分角色图片都包括了面部特写、全身三视图，甚至部分角色有多个角度的特写，显然是为了让后续分镜和视频的一致性更加可控。

（相关截图）

有一说一，AI场景的生成效果几乎可以媲美实地取景，前后景别也相当自然，甚至比部分棚拍或绿幕抠图更逼真。

（场景资产）

而一直到分镜环节，我们都没有写过提示词，属实为零基础创作者减负了。就拿系统生成的分镜提示词来说，已经细致到每个分镜的顺序、时长，角色表情等——创作者只需要提前想好故事，后续的工作更多是选择。

当然，如果对分镜的生成指令不满意，也可以人工手动干预，基本上每个模块都支持编辑；满意的话就可以直接进入视频生成。

（场景资产）

回顾整个制作过程，有一处设计很有意思：在片段文件右上角有设置按钮，支持设置一键成片的终止步骤，有“分镜管理完成后停止”和“视频编辑”两个选项。

当前，业内都在卷Agent，恨不得一键就能速通成片，但巨日禄AI却提供了更多选项，给了人力更多发挥的空间和精细编辑的余地。

（相关截图）

“我们也觉得发展太快了，能否慢一点，答案心里有，但是没办法，这件事情我们说了不算，市场不是个人能够改变的。”

杰夫在大会的分享中坦言，一人一天一部剧，让他也感受到被技术巨轮推动的“恐怖”，“技术和能力已经到这个程度，产能不是问题，往后再搭百人甚至千人团队的必要性不大了。”这一趋势无疑会让时长变得更卷，但也会带来变化：小众题材将被开发。过去，观众基数不够的内容很难产生商业价值，生产成本和发行难度双双高企，所以大部分人都盯着可以被广泛人群看到的题材，进而导致内容同质化。随着一人一天可以生产一部剧，成本骤降，创作者可以不只做所有人都爱看的剧，一部分人喜欢看就有商业价值，这是极低的生产成本和极高的生产效率共同带来的红利。同时，门槛被拉低的还有AI短剧出海。杰夫透露，最近海外本土剧的订单有所增加。

“就一个春节的时间。春节前跟一些超级大的海外本土剧平台聊供给的时候，他们不以为然，那时候一部剧的制作成本18万美金，现在已经有小几百块钱一分钟的内容（出来了），相当离奇的成本下降。”

目前，巨日禄AI白名单版本已经支持多语种配音，适配字幕和剧情表达。这意味着，AI短剧的海外本土创作与出海需求都已经能够落地，这将是今年海外短剧市场的重要变量。

2.  下半年：互动影游，小众单边内容平台  

在这次大会上，杰夫还指出了两个行业发展趋势。

其一，5月到9月，互动影游会变得非常热门。

互动剧和互动影游会呈现两种形态：

一种是前置生产，即支线的各种可能性和剧情是创作者提前制作好的，代表作品就是2023年的爆款《完蛋，我被美女包围了！》。

另一种是后置生产，由AI提供技术上的可行性，用户可以通过AI创造希望看到的分支剧情，这也是目前很多AI大模型厂商在努力的方向。

“这会让内容供给（变得）非常有意思，你有不同的方向，（每部剧）可以走出个性化的东西来。千人千剧肯定是这个赛道的终极方向，但还需要一定时间，因为现在算力成本不够低。”杰夫如此表示。

其二，9到12月，会出现独立小众的单边内容平台。

过去，做内容平台需要很大代价，供需两端都要兼顾，撬动PGC的成本足以让大部分公司望而却步。

但在9到12月份的供给能力背景下，一个平台要拥有一千部高质量或者符合个性化审美的剧，成本骤降。

“平台可以有自己的风格，比如全是卓别林式的黑白片，一定有群体就喜欢看这样的内容。甚至可以为自己的品位做一个小的平台，这些都会成为可能性。这个机会国内有，但更大的机会在海外。”杰夫补充道。

（图源：巨日禄AI创始人杰夫的分享）

这样的逻辑其实很好理解：

以巨日禄AI为代表的工具持续拉低创作门槛，降本增效能支持创作者尝试更多题材，即便是小众内容，投产比也可能形成正向ROI，用户群体再小也有机会产生商业价值——在APP、社区使用习惯更成熟的海外，优势还能进一步放大。

“两种形态的公司在供给侧会适应这个时代，适应2026年。一种是在一定质量上高效生产的工业化团队，把内容当生意看，能接纳流水线生产；另一种是极端的精品创意工作室。”

在杰夫看来，2026年还不会到一个模型可以一统天下的阶段，内容行业最后还是要回归内容，好用的工具只是高效的辅助。“技术的每一次进步，都是为了让创意表达变得更加简单。”